Şöyle bir durum da var, devrimin zamanı sokakların şiirlerle donatıldığı zamandı(r). Gene gelebilir ve gene donatabilir. Gökkuşağı merdivenleri mesela geldiği bir momentti. Bu zaman normal gündelik zamandan farklı akıyor. Herkesin bildiği gibi, bir ucundan parçası olmuş. Öte yandan şiirin zamanı da farklı bir zamandır (gene, herkesin bildiği gibi, bir ucundan parçası olmuş, tabii, kafamızdaki kariyerist şiir-dışı şair tiplemesini bir an için unutup salt şiiri anımsarsak), bu anlamda şair sanki hep devrim zamanında imiş gibi yazar (mesela Mallarme desem, çok açık örnek olsun diye biraz geçmişten) ve böylece gündelik zamanın içine başka zamanların nüvelerini bırakır (daha sonra devrim zamanlarında bunların nasıl 'işe yaradığını' 'eylemimiz karadır abiler'le 'aşk örgütlenmektir' dövizleriyle ve diğerleriyle gördük). Dolayısıyla, sokakta şiir yazmak ile 'şiir yazmak' arasında vırız vızır solucan delikleri mevcut.... Yalnız, şiir çevirisinde nasıl bir sıkıntı hep var denirse ve bir çevrilme güçlüğünden bahsedilirse benzerini de mesela devrim zamanı için söyleyebiliriz. Haberini okumakla, fotoğrafını görmekle orada olmak aynı şey değil. Reprodüksiyondan sanat tarihi takibinin tüm eksileri ve artıları birlikte üşüşüyor. En basitinden gökkuşağı merdivenleri fotoğraflarda süper bir hayalgücü ve uygulama gibi, fiilen gördüğünüzde ise ayrıca muhteşem bir görüntü ve muhteşem bir merdiven duygusu. Tırmanma veya bakakalma arzusu... Ya da daha küresel bir yerden, Occupy, Tahrir, İspanya'daki Öfkeliler veya Yunanistan düne kadar iyi çevrilememiş şiirler gibiyken şimdi Gezi'den sonra her bir dize sanki karşılığını daha kolay buluyor boğazda düğümlenmeden. Devrim zamanını adımlamış kişi (şiirin tadına anadilinde de varmış veya eserin orijinalini de görmüş kişi gibi) sonra evde reprodüksiyona baktığında o ilk reprodüksiyona baktığı andan başka bir şey anlıyor (ya da şiir yazmış kişi şiir çevirisi ile karşılaştığında marmeladın kokusunu daha farklı duyabiliyor). Sevgili ve unutulmaz Metin Erksan, onca deneyim ve ufuk sonrasında ve sayesinde mesela, bir keresinde şöyle demişti (sanırım devrim ve sinema zamanının içinden geçip gitmişlikle): "O koca ekranlardan ne anlıyorsunuz, neye bakıyorsunuz bilmiyorum! Benim küçük bir televizyonum var, ben orada her şeyi anlıyorum!"
Belki tam da bu nedenle veya benzer nedenlerle, Arjantin'den bir yazar, Kardeş Türküler'in Tencere Tava Havası'nı her seyredişte nasıl gözlerine yaşlar dolduğunu söyleyebiliyor. Çünkü o direniş marmeladının kavanozunu 2001'de kendi ülkesinde bizzat açmıştı, olası başka çünkülerin yanında veya bakışa göre önünde, hani...
Direnişin, devrimin, ve şiirin, hepsi kendine özgü ama bir yandan belli ki geçişli özel zamanlarında deneyimin özel bir ritmi var, klipten salt gördüysen adımları şaşırmaması güç, şaşırmamak istemesi daha güç ilk tökezlemeden sonra...
